Warianty tytułu
The Intervention in the Photographic Image as an Artistic Strategy from Hippolyte Bayard to Post-internet Art
Języki publikacji
Abstrakty
Manipulacja obrazem fotograficznym powstała niemal w tym samym czasie, w którym powstała fotografia. Już w 1840 roku Hippolyte Bayard tworzy Portret topielca - pierwszy portret imaginatywny i tym samym rozpoczyna się zmaganie fotografii zarówno z kwestią interpretacji, jak i z manipulacją. Obok fotografii dokumentalnej powstaje piktorializm, kolaż czy wreszcie fotografia cyfrowa, wraz z możliwościami jakie daje Photoshop. Kreacja obrazu staje się strategią artystyczną, którą sztuka postinternetowa poszerza o wykorzystanie zdjęć znalezionych w internecie. Fotografia korzystająca ze wszystkich dostępnych sposobów obróbki, uwolniona od konieczności wykonywania zdjęć autorskich, staje się pomostem pomiędzy rzeczywistością Internetu a widzem, dla którego obrazy powstające w chmurze materializują się w salach galeryjnych. (abstrakt oryginalny)
The manipulation of a photographic image appeared almost exactly when the photography emerged. As early as in 1840 Hippolyte Bayard created the Self Portrait as a Drowned Man - the first imaginative portrait. Already at that time photography had to confront itself with both problems - interpretation and manipulation. Next to the documentary photography, there emerged pictorialism, collage and finally - digital photography with the possibilities that Photoshop offers. The creation of an image becomes an artistic strategy which is broadened in post-Internet art by using photos found on the Internet. The photography which uses all possible ways of processing, freed from the necessity of taking original photos, became a bridge between the reality of Internet and the spectator, for whom the images, that are created in the cloud, materialize in gallery rooms. (original abstract)
Słowa kluczowe
Czasopismo
Rocznik
Numer
Strony
39--46
Opis fizyczny
Twórcy
autor
- Akademia Sztuki w Szczecinie
Bibliografia
- 1. Adamek J., (2016) Antypody mody, http://www.dwutygodnik.com [30.06.2016].
- 2. Contemporaryartdaily.com [30.06.2016].
- 3. Deleuze G., Guattari F., (2007) De la ritournelle, Mille plateaux, s. 423, cyt. za Andre Rouille, Fotografia. Między dokumentem a sztuką współczesną, Kraków: Towarzystwo Autorów i Wydawców Prac Naukowych UNIVERSITAS, s. 522.
- 4. Dismagazine.com (2016) [30.06.2016].
- 5. Kołacka D., (2008) HIGH-TECH gigantomania Andreasa Gursky'ego, Kwartalnik "FOTOGRAFIA", nr 24-25.
- 6. Kozyra K., (2012) Wolność Sztuki czy wolność złodzieja?, "naTemat", http://katarzynakozyra.natemat.pl/38005,wolnosc-sztuki-czy-wolnosc-zlodzieja [30.06.2016]
- 7. Memes.com, This Woman's Performance-Art Instagram Is Not What It Seems [30.06.2016].
- 8. Rhizome.org [30.06.2016].
- 9. Rouille A., (2007) Fotografia. Między dokumentem a sztuką współczesną, Kraków: Towarzystwo Autorów i Wydawców Prac Naukowych UNIVERSITAS, s. 19.
- 10. Sielewicz N., Demidenko R., Zmyślony I., Ja po internecie, duwutygodnik.com [30.06.2016].
- 11. Wojnecki S., (2002) Pojęcie modelu jako podstawa pojmowania fotografii [w:] Sobota A., (red.), Estetyka i racjonalność fotografii, Wrocław: Oficyna Wydawnicza ATUT, s. 34.
- 1. Hippolyte B., (1840) Portret topielca, fotografia, http://alchetron.com/Hippolyte-Bayard-1129318-W
Typ dokumentu
Bibliografia
Identyfikatory
Identyfikator YADDA
bwmeta1.element.ekon-element-000171456571