Ingerencja w obraz fotograficzny jako strategia artystyczna od Hippolita Bayarda do sztuki postinternetowej

• Autorzy: Agata Zbylut

Warianty tytułu

The Intervention in the Photographic Image as an Artistic Strategy from Hippolyte Bayard to Post-internet Art

• Języki publikacji: PL

Abstrakty

Manipulacja obrazem fotograficznym powstała niemal w tym samym czasie, w którym powstała fotografia. Już w 1840 roku Hippolyte Bayard tworzy Portret topielca - pierwszy portret imaginatywny i tym samym rozpoczyna się zmaganie fotografii zarówno z kwestią interpretacji, jak i z manipulacją. Obok fotografii dokumentalnej powstaje piktorializm, kolaż czy wreszcie fotografia cyfrowa, wraz z możliwościami jakie daje Photoshop. Kreacja obrazu staje się strategią artystyczną, którą sztuka postinternetowa poszerza o wykorzystanie zdjęć znalezionych w internecie. Fotografia korzystająca ze wszystkich dostępnych sposobów obróbki, uwolniona od konieczności wykonywania zdjęć autorskich, staje się pomostem pomiędzy rzeczywistością Internetu a widzem, dla którego obrazy powstające w chmurze materializują się w salach galeryjnych. (abstrakt oryginalny)

EN

The manipulation of a photographic image appeared almost exactly when the photography emerged. As early as in 1840 Hippolyte Bayard created the Self Portrait as a Drowned Man - the first imaginative portrait. Already at that time photography had to confront itself with both problems - interpretation and manipulation. Next to the documentary photography, there emerged pictorialism, collage and finally - digital photography with the possibilities that Photoshop offers. The creation of an image becomes an artistic strategy which is broadened in post-Internet art by using photos found on the Internet. The photography which uses all possible ways of processing, freed from the necessity of taking original photos, became a bridge between the reality of Internet and the spectator, for whom the images, that are created in the cloud, materialize in gallery rooms. (original abstract)

Słowa kluczowe

PL

Fotografika; Manipulacje informacją

EN

Photography; Manipulation of information

• Czasopismo: Rynek - Społeczeństwo - Kultura
• Rocznik: 2015
• Numer: nr 4(16) Fotografia
• Strony: 39--46

Twórcy

autor

Agata Zbylut

• Akademia Sztuki w Szczecinie

Bibliografia

• 1. Adamek J., (2016) Antypody mody, http://www.dwutygodnik.com [30.06.2016].
• 2. Contemporaryartdaily.com [30.06.2016].
• 3. Deleuze G., Guattari F., (2007) De la ritournelle, Mille plateaux, s. 423, cyt. za Andre Rouille, Fotografia. Między dokumentem a sztuką współczesną, Kraków: Towarzystwo Autorów i Wydawców Prac Naukowych UNIVERSITAS, s. 522.
• 4. Dismagazine.com (2016) [30.06.2016].
• 5. Kołacka D., (2008) HIGH-TECH gigantomania Andreasa Gursky'ego, Kwartalnik "FOTOGRAFIA", nr 24-25.
• 6. Kozyra K., (2012) Wolność Sztuki czy wolność złodzieja?, "naTemat", http://katarzynakozyra.natemat.pl/38005,wolnosc-sztuki-czy-wolnosc-zlodzieja [30.06.2016]
• 7. Memes.com, This Woman's Performance-Art Instagram Is Not What It Seems [30.06.2016].
• 8. Rhizome.org [30.06.2016].
• 9. Rouille A., (2007) Fotografia. Między dokumentem a sztuką współczesną, Kraków: Towarzystwo Autorów i Wydawców Prac Naukowych UNIVERSITAS, s. 19.
• 10. Sielewicz N., Demidenko R., Zmyślony I., Ja po internecie, duwutygodnik.com [30.06.2016].
• 11. Wojnecki S., (2002) Pojęcie modelu jako podstawa pojmowania fotografii [w:] Sobota A., (red.), Estetyka i racjonalność fotografii, Wrocław: Oficyna Wydawnicza ATUT, s. 34.
• 1. Hippolyte B., (1840) Portret topielca, fotografia, http://alchetron.com/Hippolyte-Bayard-1129318-W