Dumni z pieniędzy. Artysta jako przedsiębiorca w (sub)kulturze hiphopowej

• Autorzy: Tomasz Kukołowicz , Kamil Jaczyński

Warianty tytułu

Proud of Their Money. The Artist as an Entrepreneur in the Hip Hop (Sub)culture

• Języki publikacji: PL

Abstrakty

Celem niniejszego artykułu jest opis wysokiej pozycji, jaką w systemie wartości polskich oraz amerykańskich raperów zajmuje bogactwo. Postawę raperów porównujemy z normami obowiązującymi w subkulturach lat sześćdziesiątych i siedemdziesiątych XX wieku, twórców tzw. sztuki wysokiej, twórców kultury popularnej oraz przedsiębiorców z obszaru przemysłów kreatywnych. Zestawienie takie pozwala dostrzec nietypowość systemu wartości raperów, który bliższy jest dążeniu do sukcesu pojmowanego jako American Dream niż europejskie Eviva l'arte! Świadczy to o głębokiej przemianie postaw młodych ludzi. Wynik ten jest tym bardziej interesujący, że pozostaje w zgodzie z procesami towarzyszącymi rozwojowi przemysłów kreatywnych. (fragment tekstu)

EN

Hip hop, both in Poland and in the U.S.A., has broken with the image of an artist guided by the principle of 'art for art's sake', which was very popular in the 20th century. For rappers, the commercial success is one of the proofs of their artistic success. Such a statement contradicts the value system of artists involved in the so called "high art". In this article we reconstruct the worldview of American and Polish rappers, we describe how it was formed in the historical process and explain its relationship with the practices of rap music production. We also interpret the positive attitude towards money within the wider context of the development of creative industries. We illustrate our theoretical arguments with several empirical examples from Poland and the U.S.A. The article provides a detailed description of the process of the production and distribution of rap music which is based on the professional experience of one of the authors. (original abstract)

Słowa kluczowe

PL

Rynek muzyczny; System wartości; Pieniądz; Wartość pieniądza

EN

Music market; Value system; Money; Value of money

• Czasopismo: Zarządzanie w Kulturze
• Rocznik: 2015
• Tom: 16
• Numer: z. 1
• Strony: 61--79

Twórcy

autor

Tomasz Kukołowicz

• Narodowe Centrum Kultury, Polska Akademia Nauk

autor

Kamil Jaczyński

• Hip-Hop Akademia, Akademia Menedżerów Muzycznych, Polska Akademia Nauk

Bibliografia

• 8 Mila, reż. C. Hanson i J. Wizmur, Niemcy i USA 2002.
• Anderson C., Długi ogon: ekonomia przyszłości - każdy konsument ma głos, Poznań 2008.
• Boualam B., Does culture affect local productivity and urban amenities?, "Regional Science and Urban Economics" 2014, nr 46, s. 12-17.
• Bradley A., DuBois A. (red.), The Anthology of Rap, New Haven-London 2010.
• Cegielski M., Leksykon buntowników, Warszawa 2013.
• Chaciński B., Wypasiony słownik najmłodszej polszczyzny, Kraków 2003.
• Charnas D., The Big Payback: The History of the Business of Hip-Hop, New York 2010.
• Chmielewska K., Szreder K., Żukowski T. (red.), Czytanki dla robotników sztuki. Kultura nie dla zysku, Warszawa 2009.
• Department for Culture, Media and Sports, Creative Industries Mapping Document 2001, online: https://www.gov.uk/government/publications/creative-industries-mapping-documents-2001 [odczyt: 28.07.2014].
• Florida R., Cities and the Creative Class, New York 2005.
• Florida R., Narodziny klasy kreatywnej, Warszawa 2010.
• Hebdige D., Subculture. The Meaning of Style, London-New York 2012 [pierwsze wydanie książki ukazało się w 1979 r.].
• Hiphopedia, portal http://www.hiphopedia.info, zakładka "Wydarzenia" [odczyt: 1.08.2014].
• Horkheimer M., Adorno T.W., Dialektyka oświecenia: fragmenty filozoficzne, Warszawa 2010.
• Hoyman M., Faricy C., It takes a village: a test of the creative class, social capital, and human capital theories, "Urban Affairs Review" 2009, nr 44(3), s. 311-333.
• Howkins J., The Creative Economy: How People Make Money from Ideas, London 2002.
• Jabrzemski S., Wstęp [w:] R. Miszczak, A. Cała (red.), Beaty, rymy, życie. Leksykon muzyki hip-hop, Poznań 2005.
• Jawłowska A., Drogi kontrkultury, Warszawa 1975.
• Katz M., Groove Music: The Art and Culture of the Hip-Hop DJ, Oxford 2012.
• KEA European Affairs, The Economy of Culture in Europe, Brussels 2006, online: http://www.keanet.eu/ecoculture/studynew.pdf [odczyt: 28.07.2014]. UNCTAD, Creative Economy. Report 2008. Report 2010, online: http://unctad.org/en/pages/publications/Creative-Economy-Report-%28Series%29.aspx [odczyt: 28.07.2014].
• Keller J.R., The lord of misrule : Eminem and the Rabelaisian carnival, "The Americanist" 2007/2008, vol. 24, s. 101-116.
• Kukołowicz T., Ponowoczesność oczami geografa, "Studia Socjologiczne" 2012, nr 3(206), s. 163-169.
• Majewska E., Sowa J. (red.), Zniewolony umysł 2. Neoliberalizm i jego krytyki, Kraków 2007.
• Martin-Brelot H., Grossetti M., Eckert D., Gritsai O., Kovacs Z., The spatial mobility of the 'creative class': A European perspective, "International Journal of Urban and Regional Research" 2010, vol. 34(4), s. 854-870.
• McGranahan D.A., Wojan T. R., Dayton M.L., The rural growth trifecta: outdoor amenities, creative class and entrepreneurial context, "Journal of Economic Geography" 2010, s. 1-29.
• Merton R.K., Teoria społeczna i struktura społeczna, Warszawa 2002.
• Moore H., Apple buys Dr Dre's Beats for $3bn as company returns to music industry, "theguardian.com", 28.05.2014, online: http://www.theguardian.com/technology/2014/may/28/apple-buys-beats-dr-dre-music-streaming [odczyt: 19.07.2014]
• Nowak M., Kultura w kryzysie [w:] Zespół KP (red.), Ekonomia kultury. Przewodnik Krytyki Politycznej, Warszawa 2010.
• O'Malley Greenburg Z., Empire State of Mind: How Jay-Z Went from Street Corner to Corner Office, New York 2011.
• O'Malley Greenburg Z., The Forbes Five: Hip-Hop's Wealthiest Artists 2014, "Forbes", online: http://www.forbes.com/sites/zackomalleygreenburg/2014/04/16/the-forbes-five-hip-hops-wealthiest-artists-2014/ [odczyt: 19.07.2014].
• Potts J., New Technologies and Cultural Consumption [w:] V.A. Ginsburgh, D. Throsby (red.), Handbook of the Economics of Art and Culture, vol. 2, Oxford 2014, s. 215-231.
• Rose T., Black noise. Rap Music and Black Culture in Contemporary America, Middletown 1994.
• Szmidt P., Wybór felietonów z lat 2011-2013, wydawnictwo "Alkopoligamia.com", 2014.
• Throsby D., Ekonomia i kultura, Warszawa 2010.
• Toop D., The Rap Attack 3: African Rap to Global Hip Hop, London 2000 [pierwsze wydanie książki ukazało się w 1984 r.].
• Towse R., Ekonomia kultury. Kompendium, Warszawa 2011.
• Waldfogel J., Digitization, Copyright, and the Flow of New Music Products [w:] V.A. Ginsburgh, D. Throsby (red.), Handbook of the Economics of Art and Culture, vol. 2, Oxford 2014, s. 277- -297.
• Wertenstein-Żuławski J., To tylko rock'n roll!, Warszawa 1990.
• Węcławek D., Flint M., Kleyff T., Cała A., Jaczyński K., Antologia polskiego rapu, w druku.
• Wikipedia (hasło "Jay-Z"), online: http://en.wikipedia.org/wiki/Eminem, http://en.wikipedia.org/wiki/Jay-z [odczyt: 19.07.2014].
• Wikipedia (hasło "Run-DMC"), online: http://en.wikipedia.org/wiki/Run%E2%80%93D.M.C [odczyt: 19.07.2014].
• Wikipedia (hasło "O.S.T.R."), online: http://pl.wikipedia.org/wiki/OSTR [odczyt: 19.07.2014].
• Abradab, Mamy królów na banknotach, Abradabing, 2010.
• Common feat. Big Sean, Diamonds, album Nobody's Smiling, 2014.
• DJ 600V, Jajonasz, Gano, Grubas, Nie jestem kurwa biznesmenem, album Szejsetkilovolt, 1999.
• Grammatik, Friko, album Światła miasta, 2000.
• Jay-Z, Dead Presidents II, album Reasonable Doubt's, 1996.
• Jay-Z, singiel Dead Presidents, 1996.
• O.S.T.R., Odzyskamy hip-hop, album Jazzurekcja, 2004.
• Peja/Slums Attack, Reprezentuję biedę, album Najlepszą Obroną Jest Atak, 2005.
• Pokahontaz, Za szybcy się wściekli, album Receptura, 2005.
• Sokół feat. Pono, Zajarany życiem, Ty Przecież Wiesz Co, 2008.
• Tede, 833.333PLN, album S.P.O.R.T., 2001.
• Tede, Hajsu, album Hajs Hajs Hajs, 2003.
• Vienio i Pele, Straciłeś wątek, album Autentyk 3, 2005.

Identyfikatory

DOI

10.4467/20843976ZK.15.005.3040